Claudia Patuzzi : Albero Giacometti, crayon, Rome, 1968

Ce dessin d’Alberto Giacometti est accroché sur la paroi juste au-dessus de mon bureau, à côté du portrait d’Utrillo : un couple inséparable ! Il suffit que je lève les yeux pour les voir devant moi, avec leurs regards impénétrables et profonds. Deux dieux tutélaires ? Giacometti était mort en janvier 1966. Deux ans depuis, en 1968, j’eus l’impulsion de dessiner son visage, symbole d’une époque (les titres sur les journaux en reflètent les évènements cruciaux : la mort de Luther King ; le Vietnam ; le phénomène hippy ; l’amour libre ; des mots comme « dévaluation », « paix », « vérité », « guerre »… ) Mais Giacometti va largement au-delà de son temps dans sa lutte incessante pour « redécouvrir » la figure humaine, son essence cachée, creusée dans les coins les plus éloignés de la matière: l’éclat de la vie…

En octobre 1965, quelques mois avant sa mort, sur le bateau qui le ramène de New York en Europe, Giacometti écrit en « Notes sur les copies » : « Je ne sens que la mer qui m’entoure, mais il y a aussi le dôme, la voûte immense d’une tête humaine » (note 1 : Thierry Dufrêne, Giacometti – Les dimensions de la réalité, Skira, Genève, 1994, p.184)

 L’atelier 46 rue Hippolyte-Maindron, 14° arrondissement de Paris

« Le regard dominateur de Giacometti…  regarde ma tête dans l’espace réel  et, presque à la même seconde,  une autre tête, la même et une autre, en train de se construire sur la toile. Le même geste d’Alberto les fait grandir ensemble, grandir et se dévorer, en augmentant la distance qui le sépare de lui… un gouffre… » (note 2 : Jacques Dupin, Alberto Giacometti, Éclats d’un portrait, éditions André Dimanche, septembre 2007, p. 39.)

À Paris, en 1941, Giacometti rencontre Sartre, professeur au lycée Pasteur et déjà écrivain de La nausée. Depuis cette rencontre, le philosophe suivra l’œuvre de l’artiste jusqu’à sa mort. Pour Sartre, Alberto « dégraisse l’espace », conférant aux visages – des « fétiches naturels »- la transcendance visible, à mi-chemin entre l’être et le néant » (note 3 : Thierry Dufrêne, ibidem, p.152) « Ce qui m’intéresse le plus dans une tête… ce sont les yeux. Quand on regard un homme, on regarde toujours les yeux. Même quand on regarde un aveugle, on regarde la place des yeux, comme si on sentait les yeux derrière… Ce sont les yeux, le regard qui comptent le plus dans un visage. Toutes les autres formes  sont plus ou moins floues et indécises. » (note 4 : Jacques Dupin, ibidem, p.67.)

« Il cherche d’attraper dans le vide le fil blanc invisible du merveilleux » (note 5: Ibidem, p. 77) « Sa tête acquiert ainsi sa mutité résonnante si paradoxale qui s’oppose au cri bouche ouverte des têtes de Francis Bacon » (nota 5 : Thierry Dufrêne, ibidem, p.166)

« Le peintre est en avant, occupé à une révélation scabreuse infinie par une pénétration acharnée de l’inconnu qui barre le chemin » (note 6: Jacques Dupin, Ibidem, p. 74). Alberto Giacometti dans sa maison à Stampa, dans le Val Bregaglia, le village de la Suisse italienne où il avait passé son enfance. Il a été enterré dans le cimetière de San Giorgio près de Borgonovo. Le corbillard était tiré par le seul cheval du village. Les habitants du Val Bregaglia étaient venus en foule, rejoints par un grand nombre de visiteurs et d’amis…

 Alberto Giacometti sur la terrasse de sa maison à Borgonovo.

Claudia Patuzzi

Le dictateur, dessin de Claudia Patuzzi

– Monsieur mon père, bonjour.
– Bonjour, mon fils.
– (…) Je suis heureux de vous voir en in si bon état.
– Je te retourne ton compliment. J’ai entendu dire que tu t’employais pour le bien commun.
– La sauvegarde de forêts qui m’abritent me tient à cœur, Monsieur mon père.
– Sais-tu qu’une portion du bois est notre propriété ? Nous l’avons héritée de feu ta pauvre grand-mère Élisabeth .
– Je sais, Monsieur mon père. Au lieu dit Le Beau-Ru. Il s’y trouve trente châtaigniers, vingt-deux hêtres, huit pins et un érable. Et c’est en tant que propriétaire  de bois que j’ai tenu à associer tous ceux que leur conservation intéressait .
– (…) Je me suis laissé dire que c’est une association de boulangers, de maraîchers et de maréchaux-ferrants.
– Eh oui, mon père. Toutes les professions sont représentées, pourvu qu’elles soient honnêtes.
– Sais-tu que tu pourrais commander en suzerain à la noblesse, avec le titre de duc ?
– Je sais que lorsque j’ai plus d’idées que les autres, je donne mes idées, pour peu qu’on les accepte : voilà ce que j’appelle commander.
Le Baron avait sur le bout de langue : « Et pour commander, ai jour d’aujourd’hui, la coutume est de siéger dans les arbres ? » Mais à quoi revenir sur cette histoire ?  Il soupira, absorbé dans ses pensées. Puis il dégrafa le baudrier auquel était suspendue son épée : – Tu as dix-huit ans, dit-il. Il est temps qu’on te considère comme un adulte. Moi je n’ai plus longtemps à vivre – et, de deux mains, il tenait son épée à plat -, tu es Baron du Rondeau, t’en souviens-tu ?
– Monsieur mon père, je n’ai pas oublié mon nom.
– Seras-tu digne  de ce nom et du titre  que tu portes ?
– Je ferai tout mon possible pour être digne du nom d’homme et de tous ses attributs.
– Prends cette épée : mon épée.
(…)
– Monsieur mon père, merci. Je vous promets d’en faire bon usage.
– Adieu, fils.
Le Baron fit tourner son cheval, tira légèrement sur rênes et s’éloigna avec lenteur.
Côme se demanda un instant s’il ne devait pas saluer de son épée. Puis il réfléchit que son père l’avait armé pour le combat, non pour de gestes de parade ; et il laissa l’épée dans son fourreau.

(Italo Calvino, Le baron perché, chapitre XIV, Gallimard- collection folio, nouvelle édition révisée, 2001, traduction de l’italien par Juliette Bertrand, revue par Mario Fusco, pp. 196-97 )

*

« Sur le plus beau trône du monde, on n’est jamais assis que sur son cul. »

« Anche sul trono più bello del mondo, non si sta seduti che sul proprio culo . « 

(Michel de Montaigne, 1533-1592, Essais, III, 13 )

Claudia Patuzzi

En rangeant mes livres et mes bibelots dans mon bureau, je me suis aperçue de l’existence d’une petite collection de dessins ou de caricatures jaillis tout à fait spontanément au fur et à mesure au cours des années. J’ai décidé de les partager avec mes lecteurs par le biais d’une nouvelle catégorie : « Dessins et caricatures ». Je ne suis pas sûre qu’il soit toujours nécessaire de commenter tous les dessins publiés par des textes plus ou moins longs. Cela se déroulera selon mon inspiration du moment.

 Voilà mon premier dessin. : « Symbiose »

Dessin de Claudia Patuzzi : la mère et son petit fils, 2014

1.

« Foi et innocentez se trouvent seulement
chez les petits enfants, puis elles s’enfuient
avant que leurs joues soient couvertes.

Tel jeûne, encore balbutiant,
qui dévore ensuite,  à langue déliée,
n’importe quels mots par n’importe quelle lune,

et tel, balbutiant, aime et écoute
sa mère, qu’avec tout son langage
il désire  ensuite voir ensevelie « 

(Dante Alighieri, Paradis, chant XXVII, Invective contre la corruption de l’humanité « , traduction de Jaqueline Risset, vv. 127-135)

 » Fede e innocenza son reperte
solo ne’ pargoletti; poi ciascuna
pria fugge che le guance sian coperte.

Tal, balbuzïendo ancor, digiuna,
che poi divora, con lingua sciolta,
qualunque cibo per qualunque luna;

e tal, balbuzîendo,  ama e ascolta
la madre sua, che, con loquela intera,
disîa poi di vederla sepolta »
(Idem, Paradiso, vv; 127-135)

2.

« Incipe, parve puer,  risu cognoscere matrem » ( Virgile, Buquoliches, VI, v.60 )

« Comincia, piccolo fanciullo, a riconoscere con un sorriso la madre… » (idem.)

3.

« On les a dans les bras – puis un jour sur les bras – et bientôt sur le dos » (S.Guitry, acteur et dramaturge, 1885-1957, Elles et toi )

« Li abbiamo in braccio – poi un giorno sulle braccia – e presto sulle spalle  » (Idem)

Claudia Patuzzi